神劇《阿爾罕布拉宮的回憶》在播出大結局后，遭到了不少劇迷的吐槽，其中粉絲黨表示“玄彬消失近一整集，最后連臉都沒被公開”，而劇集黨則不滿結局爛尾，生氣于“開放式結局不是不可以，但并未解釋清楚許多謎團”。一整天的時間，、等關鍵詞持續占據社交媒體熱搜榜的位置。但不管怎樣，它打破了韓劇以往以愛情瑪麗蘇為主的刻板印象，科幻懸疑動作的主軸更是韓劇類型的一次全新突破。

從1993年央視播出的第一部韓劇《嫉妒》至今，韓劇在中國的傳播也有了二十余年。2000年后，韓劇的改革、市場的演變、大眾的需求，讓韓劇慢慢脫離偶像劇的趨勢，其中一劇之光——男主的設定更可以體現這一點。

《阿爾罕布拉宮的回憶》劇照，本以為是撒糖，沒想到男主大結局真的變成了“糖”，王子不是我絕版了么，給觀眾的傷口造成重創。圖源網絡，

男主人設1.0：白馬王子

殤之木乃伊阿木木國服價格：2300。《英雄聯盟》(League of Legends，簡稱LOL)是由美國拳頭游戲(Riot Games)開發、中國內地由騰訊游戲代理運營的英雄對戰MOBA競技網游。游戲里擁有數百個個性英雄，并擁有排位系統、符文系統等特色。

《夏娃的誘惑》（2000）中的尹享哲，《藍色生死戀》（2000）中的尹俊熙，《天國的階梯》（2003）中的承俊，這些“白馬王子”的人設是第一批出現在大眾視野里的男主。

白馬王子在觀眾心中是什么樣的存在？首先要是高富帥，然后對于女主來說，就是“身兼多職”。他得是好友，還得是傾訴對象，最后成為女主的另一半，和女主甜蜜恩愛攜手共生。同時，在女主眼里，或者在大多數女性觀眾眼里，他是一個有領導才能的人，有一定的雄心壯志，但最為重要的是他熱心溫柔、勇敢聰明、善解人意、寬仁體貼、真誠可靠，總之就是“只會出現在夢里”的那種男人。在傳統文化對男主的認知里，這樣的從人品、性格到長相，360°全無死角的完美人設就是廣大觀眾的白馬王子。

《藍色生死戀》劇照。圖源網絡

可走紅永遠都是有時效性的，當熒屏上清一色全是完美暖男之后，觀眾免不了審美疲勞。更何況，一個男性的“好”的設定總歸是有極限的。

于是，另一個新型的男主人設出現了，這便是“霸道總裁”。

男主人設2.0：霸道總裁

《浪漫滿屋》（2004）中的李英宰，《我的女孩》（2005）中的薛功燦，《宮》（2006）中的皇太子李信，《原來是美男啊》（2009）中的黃泰京，都是霸道總裁的標桿人設。

與白馬王子的謙謙君子、溫潤如玉不同，霸道總裁就是集傲氣與高冷于一身，那些神經質、躁郁狂、潔癖、強迫癥等一系列臭毛病全都體現在他的身上。在女主面前，他就是一個不折不扣的壞人，總是在各種地方出現在女主面前，然后用各種辦法對付甚至折磨女主。二人在一起的關系就是“比殘酷還要極端”的比比誰更虐。

當一個男生說要多少錢贖你身，他說這話是代表他非常喜歡你的意思，屬于對你朝思暮想、一見鐘情的，你應該好好珍惜他才是正確的啊。也證明你是非常優秀的一個女生，他對你是比較崇拜的，你一定要對他忠貞不二才是正確。

這樣的霸道總裁，當初有多自以為是，有多高高在上，最后和女主在一起的時候，就有多專一深情、死心塌地。這個時候，他的人設才反轉了過來，原來，此前的苛刻冷血，都不過是他偽裝自己的面具。在這個面具之下，是安全感的缺乏和對于愛情的膽小。

《浪漫滿屋》宣傳照。圖源網絡

這種先抑后揚的玩法直到《原來是美男啊》后，遇到了瓶頸。然后，集結著“傳奇”的色彩，“神一樣的男人”出現了。

男主人設3.0：神一樣的男人

《來自星星的你》劇照。圖源網絡

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男主人設4.0：生病的男人

《沒關系，是愛情啊》（2014）中的張宰烈，《殺了我治愈我》（2015）中的車度賢以及《海德、哲基爾與我》（2015）中的具瑞鎮，都是別樣的男人。

你要是問年收入的話在300萬左右，月收入沒固定看有沒有土豪支持了反正最少也有個20.30萬！這些還不包括他做公會和充值代理！他現在很火一般直播5到10分鐘就滿房！你要是想看他要么開會員最便宜的300貴的500還有一種是。

男主有精神類疾病，而女主則是精神科的醫生，兩人的情感進展或許不夠瑪麗蘇，劇情走向也并非馬卡龍，但故事都十分生活化，且真實的互動更在平淡里體現出了與眾不同的張力。

《殺了我治愈我》劇照。圖源網絡

“病人”的設定，讓人物更加真實、更具生活氣息，也同時引發了一種關于愛情的治愈功能的哲思。從這個哲思去深入探討，便有了《請回答》系列和《機智的監獄生活》等把視線投射到凡人身上的新型韓劇。

男主人設5.0：男人是凡人啊

凡人是什么？他們有缺點、有欲望，他們復雜、多面。在他們身上，沒有什么“主角光環”、“一路開掛”的人生。他們是和我們一樣的普通人，他們渴望著愛情的甜蜜，對所愛之人傾盡全力，更會為愛而不得而苦惱。他們不完美、不病態，更不是什么高富帥。可正是這種“跌落凡間”的愛情才和我們的生活如此相似，仿佛我們身邊的故事每天都在熒屏上導演與重現，讓觀眾更為共情和共鳴。

這不像之前善與惡的簡單二元對立，而是將人性的復雜呈現在熒屏之上，讓觀眾更能理解和感受角色的多面，在此基礎上抽絲剝繭地表現不同角色的情感與抉擇。這時的劇作更多的是講現實的故事，愛情也有，但不再是為了瑪麗蘇而拗。

《機智的監獄生活》劇照。圖源網絡

《漢莫拉比小姐》則把故事聚焦在了法官們的愛情與生活，即使主人公是韓國有著極高地位的法律工作者，他們在追求法律的神圣，程序的正義的同時也會為愛情而迷茫和困頓。

男主人設6.0：從美夢點綴中醒來

可以看出，曾經沉湎于清甜的愛情故事的韓劇，正在一步一步走向變革。愛情童話終歸只是童話，再怎么甜寵美好也翻不出來新的花樣，加上流量市場的飽和，販賣俊男美女的愛情故事陷入低谷。大眾觀念的覺醒讓現實題材的故事有了市場，角色的演變也帶動著主題和風格的轉變。

可以說，瑪麗蘇的愛情韓劇是在給人織夢，說到底，是給人一種滿足。但現在，現實題材的劇更像是打碎了一個個夢。如今的韓劇，更具現實主義精神，更接地氣，也敢于探索。而一直在韓劇中充當亮點的男主，也從一個美夢的點綴，變成社會的鏡子，電視劇不再是泡沫，而是真實的人生。

□秋小墨（劇評人）

新京報編輯 吳龍珍