山不轉路轉，路不轉水相逢——劉醒

好，你非要找一棵樹上吊，沒有人可以阻止你。我今晚會為你流一滴眼淚。——鄭九妹

近年來由于編劇天馬行空的想象和劇集多元化發展，出現了很多聚集了各種各樣雷人元素的抗日雷劇，創造出許多雷人的、虛假的、夸張的鏡頭。讓人覺得不可思議，驚掉了下巴。不禁讓人想起了當年同樣也是抗日題材的《巾幗梟雄之義海豪情》，《巾幗梟雄之義海豪情》（英語：No Regrets），香港電視廣播有限公司出品，由李添勝導演，張華標、陳靜儀聯合編劇，鄧萃雯、黎耀祥、陳法拉、敖嘉年、黃浩然、惠英紅、麥長青、岳華、謝雪心、金剛、胡定欣主演。該劇講述了鴉片傳入中國以來，很多人因毒癮而喪失心智、傾盡家財、家毀人亡，老百姓毒癮深重而變得頹靡不堪。 該劇于2010年10月18日在香港翡翠臺首播， 并于2011年10月19日在內地中央電視臺首播。從首播以來一路廣受好評，好評不斷，好評如潮。

巾幗梟雄之義海豪情海報

2010年男主角黎耀祥憑借該劇獲得了TVB臺慶萬千星輝頒獎典禮最佳男主角獎，女主角鄧萃雯憑借該劇獲得了最佳女主角獎。

雄渾豪邁的邊塞詩，是盛唐的產物，也是盛唐的風骨。文化的繁榮發展離不開人。唐代邊塞詩的繁榮興盛，體現了大唐盛世人民崇軍尚武的時代價值取向。文化興則民族強。先進的文化作品，對于弘揚和培育民族精神，增強民族凝聚力向心力。

鄧萃雯和黎耀祥獲獎合影

最近劇荒加上心血來潮，小編又再度重溫了童年的記憶經典中的經典的TVB抗日神劇《巾幗梟雄之義海豪情》。作為《巾幗梟雄》的第二部，很多觀眾都很開心也很期待，在首播后能夠再次看到第一部原班人馬的聚集，相信很多觀眾都是心情非常激動的，畢竟很少有電視劇能做到第二部還是第一部的原班人馬，上一部關于“四奶奶”和“柴九”的恩怨情仇的故事，相信大家都歷歷在目，在看到上一部熟悉的演員難免會有一種油然而生的熟悉感和親切感，仿佛見到親人的感覺。

柴九與四奶奶

對于第一部的延續劇集，觀眾更喜歡稱其關系為今生與前世，前世故事背景是清末無錫米業行業，講述了奇女子米業老板四奶奶與她知己柴九的恩愛情仇以及家國情懷。而今生故事背景則是民國抗日環境中，同樣還是奇女子黑幫老大之女鄭九妹與警隊隊長劉醒的愛恨情仇以及他們無私奉獻大義凜然的家國情懷。對于第二部觀眾最直接的感覺應該是整個故事、情節、情緒、畫風等元素都發生了巨大的改變，變得不一樣了，什么豪情，換句話說就是唯一的不同就是處處不同。這一次，編劇以及制作團隊經過深思熟慮勇敢的邁出了很重要大膽的一步，就是走抗日劇路線。

如此破格的劇情規劃，得到的結果并沒有讓觀眾失望。主演的黎耀祥、鄧萃雯、麥長青、陳法拉承包了2010年TVB頒獎禮的重要獎項。那一年，《義海豪情》收視、口碑、獎項三豐收。

被稱為一代經典抗日劇的《巾幗梟雄之義海豪情》，是如何一步一步走上神壇，實現封神的呢？

符合邏輯符合現實

觀眾眼里對抗日劇的認知，是基于以愛國為背景、真實的劇情為故事的抗日題材作品。但由于劇集多元化發展與編劇天馬行空的想象，以至于出現許多匯集各種元素的不符合邏輯與現實的抗日雷劇，為博收視與觀眾眼球，制造出許多夸張、虛假、雷人的鏡頭。

我覺得唐代的邊是他們對現實的一種反應，而且大幕的一個氣候，還有這樣環境，都讓他們變得比較豪放。

如“手撕鬼子”、“我賭你的槍里沒有子彈”、“步槍打飛機”、“槍抖術”、“單槍匹馬滅了一個師的鬼子”等雷人劇情、雷人動作、雷人想法等，數不勝數，令人應接不暇。加上特殊年代的時代背景的烘托與熏染，難免會讓觀眾印象深刻，引發無數爭議。

而縱觀該劇全程沒有雷人情節，故事發展合情合理，符合邏輯符合現實。真實性極高，仿佛故事就發生在你身邊，仿佛你就是故事中的一個角色，觀眾入戲度高，不會隨隨便便出戲，而造成沒有良好的觀影體驗。

我個人覺得《義海豪情》還是延續了第一部《巾幗梟雄》的風格，同樣是豪門遇上亂世（清末農民起義vs日本侵華戰爭爆發），同樣是有錢女落難（四奶奶vs九姑娘）、小人物仗義相助（柴九vs劉醒），并且譜寫亂世情誼贊歌的設定。《。

劇情設計和人物刻畫完美到位

相比于內地的的抗日神劇劇情情節設計新穎，以往的抗日神劇其主線圍繞在諜戰、各種計謀等元素當中，萬變不離其宗，要不就是以打仗、與敵人斗爭為核心，背景有較強熏染，但不足也很明顯，劇情緊湊度往往沒有得到足夠的提升。

最長情的告白莫過于陪伴

初次的相遇，很有正義感的劉醒不屑于大毒梟女魔頭鄭九妹的所作所為，對這個冷酷無情的女人充滿了憎恨，覺得她就是一個渾身散發著銅臭味的女魔頭，因為手下的小弟排骨被冤枉殺人事件后，鄭九妹做事風格雷厲風行，果斷瀟灑，慢慢地感覺到九姑娘并不是表面看到的那樣無情，而是骨子里都充滿正義感的女人，看著她親手燒了自己家的鴉片倉庫后從此對她印象改觀。

劇情一開始交代了不同環境下兩個不同人物成長造成了 處理事情風格完全不同的兩個人。劉醒生活的環境溫馨，左鄰右舍雖然平時偶有拌嘴摩擦，但始終沒影響到大家深深的情誼，是非面前和大難面前，大家還是會不計前嫌，互幫互助，他們把這個溫馨的環境親切的成為“豬籠里”與之截然不同的就是動不動就“三千門生”的東泰公司的鄭九妹。鄭九妹小時候被拐賣過，按理說應該是養尊處優的千金大小姐，而鄭九妹童年卻在義結金蘭的姐妹陪同下顛沛流離，不幫賣鴉片的干活，動不動還要挨打，在這種惡劣的環境下造就了鄭九妹做事斬釘截鐵，果斷，有想法有計謀，堅韌不拔的性格特點以及對鴉片的深惡痛絕，和救她姐姐的義結金蘭情誼。最重要的還是九妹的家庭背景充滿了各種陰謀詭計，各種勾心斗角，從一開始姑姑一派人等就認準了九妹是回來奪權和爭家產的處處針對鄭九妹，在這樣的家庭里鄭九妹絲毫感受不到親情的溫暖，而在劉醒處，豬籠里九妹才能體會到人家自有真情在。劉醒的正能量家庭和鄭九妹的負能量家庭這兩個關鍵點，相輔相成缺一不可，互相成就，成為本劇的兩條主線索區別于其他劇的單一線索，這兩關鍵點在后期的劇情中起了連接作用，將散亂零落的故事情節串聯起來，使故事情節緊湊有序，亂中有序，序中有亂，對后面的劇情的重要程度不言而喻。

雙線索劇情的發展，在 加上極大視覺差造成的碰撞，該部劇的故事情節，打破了以往抗日劇原有的劇情設計常規！

戲劇張力

何為戲劇張力？

和其他文藝作品一樣，作品創作的最后完成需要經過受體的作zhi用才能達到。當一部戲劇作品演出時，演出主體與觀眾處于同一的創作狀態之中，演出主體所傳送的信息如人物形象、人物性格、作品的主題思想、文化內涵、社會思潮、哲理思辯等等，只有通過受體的作用，才能達到最后的完成。因此演出主體和受體在同一的演出過程中，可以認為是同一的創作主體。當觀眾從演出中所接受的信息與觀眾各自所積累的生活信息互相貫通時，就會產生聯想并產生共鳴而激發出參與創作的高度熱情，這時聯結演出主體與受體之間那種內聚力就隨之產生，這種內聚力能使觀眾加強對演出主體的關注和期待。

我們把這種能高度激發觀眾創作熱情，引起觀眾對演出主體高度關注和期待的內聚力，稱為戲劇張力。

在這部劇里，九妹從一開始的的殺伐果斷是個狠角色到最后觀眾發現她也有柔情的一面，她習慣了偽裝在外面裝作堅強但內心的苦衷自由自己知道，劉醒是唯一一個懂她的知己，只有面對劉醒她才會流露心聲，只有來到與第一部相同的大教堂，她才會傾訴出來，沒有人理解她，只有劉醒與豬籠里的伙伴理解自己，而自己最親密的親人卻不理解自己，這其中的苦或許只有九妹才能體會。而另一個角色排骨，一開始給人感覺就是懦弱無能，遇事猶豫不決，不能很好的處理一些生活中基本的事情，而隨著劇情發展，他也在不斷發展，不斷學習，不斷成長自我升華，到最后讓觀眾看到了一個截然不同的排骨，這個角色可謂設計很成功，既讓觀眾對他產生憐憫惻隱之心，看到了社會中弱勢群體，賺足了觀眾眼淚，同時觀眾也為他后來的不斷改變自己，讓自己適應這個社會環境，最終變得堅強起來，感到由衷的欣慰和開心，其實仔細一想排骨不就是社會中常見的嗎，可能是觀眾自己也可能是觀眾身邊的某一個人，這種引起共鳴，把觀眾帶到戲中感同身受的手法可謂不得不說高明。同樣九妹觀眾在為她親人不能理解她而感到痛心，同時也為她能找到傾述的窗口而感到開心欣慰。

在劇情發展中，觀眾漸漸被人物情緒、反應帶動，漸漸的沉浸在主角的世界里面去，并隨著主角的心理變化而變化。

唐吉甫見九妹，即把在廣西時軍隊遇襲、朗軍被流彈炸死，其后他亦被炮彈擊中昏倒的事，九妹驚聞父親慘死、劉醒下落不明的消息。九妹在教堂苦候劉醒不果，周鐵等人催促九妹離開廣州出發前往美國。劉醒在醫院醒來，對自己受襲。

這種扣人心弦，引起共鳴，仿佛演繹的就是自己的這種手法就叫做戲劇張力。

演技

都是老戲骨

結語

總的來說，可以講《巾幗梟雄之義海豪情》可謂是抗日劇中不可多得的一股清流了，被許多觀眾奉為經典上乘之作，以至于評論區都有很多每年過來刷一遍回憶的老粉絲老影迷，一部影視劇獲得這樣的待遇可以說是不可多得，非同凡響，千年難得一見的現象，相比于其他影視劇第一遍有趣，第二遍就索然無味了，但《巾幗梟雄之義海豪情》一絕前塵做到了，是的它勇于突破，它真真正正做到了，而且粉絲遍布各個年齡段，它用最便宜的成本，整部戲幾乎沒有特效，場景簡單，演員演技天秀就這簡簡單單的要求它都做到了。還有最重要的一點就是貴在“真實”，相比于其他給人感覺虛假的影視劇，它好比清出淤泥而不染。

2010年男主角黎耀祥憑借該劇獲得了TVB臺慶萬千星輝頒獎典禮最佳男主角獎，女主角鄧萃雯憑借該劇獲得了最佳女主角獎。

這獎項可以說當之無愧！