時光撰稿人 | 南野文

邪典電影老饕。

從2018年開播至今，美劇《黃石》走到了第五季。

五年了，它的口碑非但沒有爛尾，反而吸引到更多觀眾的追捧。

《黃石》第五季

第五季的海報封面，既沒有前兩季中一大家子的人物群像，也沒有第四季里頗為抽象的“Y”字牧場標記，而是只剩約翰·達頓一人，戴著牛仔帽矗立中央，猶如光桿司令一般孤獨。

這不禁讓人心生疑問：達頓家族在內憂外患的夾擊下，到底還能走多遠？

《黃石》第五季IMDb評分8.7，爛番茄新鮮度83%，外媒口碑相當能打。

這部主打西部題材的劇集，雖顯得有些“不合時宜”，但并不妨礙劇迷們借由它，對早已逝去，或被埋沒許久的西部片進行一番追悼。

重塑西部神話

在談《黃石》這部劇之前，有一個人物不得不提，這便是本劇的編劇及第一部的導演泰勒·謝里丹。

在2015年之前，謝里丹尚為演員，盡管他早在上世紀九十年代就進入演藝圈，但摸爬滾打近二十年，卻仍是個不太知名的龍套。

直到他為維倫紐瓦寫出《邊境殺手》的劇本后，才為人熟知，成為好萊塢新一代的編劇新秀。

約翰·福特（John Ford，1894年2月1日－1973年8月31日）1928年首次拍片《鐵騎》（The Iron Horse），至1966年共拍攝140多部影片，是影史最多產的導演之一，他的創作最能體現勇敢開拓的美國精神，因此被譽為美國最偉大的。

此后，《赴湯蹈火》、《獵兇風河谷》的相繼問世，共同組成了謝里丹的“邊境三部曲”。

對于美國西部荒蠻之地的敏銳觀察，以及對人性中復雜性格的細膩刻畫，構成了謝里丹故事中最顯著的標志。

《獵兇風河谷》

但謝里丹并不滿足于在電影中過癮，而希望用篇幅更長的劇集，描繪出其心中的西部世界，這便是《黃石》一劇的誕生緣起。

美國制造的JohnFord約翰福特手表還是挺貴的千元以上。

該劇本計劃在HBO制作播出，但HBO的高層對此并不看好，項目遂而移交到剛成立不久的派拉蒙流媒體平臺，后者計劃將此拍成十集左右的限定劇。

直到男主角凱文·科斯特納對此興趣濃厚，方促使《黃石》得到頭部劇集制作的預算。

《黃石》的故事，發生在黃石國家公園所在的蒙大拿州，一個和加拿大接壤的美國西部地區。

科斯特納飾演的約翰·達頓，擁有全美面積最大的牧場——黃石牧場，只有乘坐直升機才能在一天之內逛遍所有屬地。

但隨著時代的發展，家大業大的老達頓，面臨著愈加嚴峻的挑戰。

印第安保留地酋長的虎視眈眈，華爾街公司高管們的惡意收購，都讓老達頓焦頭爛額，分身乏術。

除了黃石牧場和幾方敵對勢力的較量，劇集也講述了達頓家族內部成員們的悲喜生活。

長子李·達頓，雖對父親言聽計從，善于牧事，但早在第一季首集里便領了盒飯，再無下文。

次子杰米中庸保守，從事律政行當，處理家族中的法務問題，實際上他并非老達頓親生。

女兒貝絲，性格反倒殺伐決斷，尤擅金融商戰，時常輔佐老達頓應付復雜的博弈局勢。

最小的兒子凱斯，乃是老達頓最偏愛的孩子，既對狩獵作戰諳熟于心，又繼承了老達頓的仗義胸襟。

前四季里，故事基本圍繞達頓家族內部，父子兄妹之間的恩怨情仇而展開，同時在主線上，相繼安排了各個敵對勢力與達頓家的攻伐“戰爭”。

而為了應付規模更大、力量更強的“吞并”計劃，第五季一開始，老達頓便決心從政，成為蒙大拿州州長。

他將通過一系列立法措施，徹底斷絕金融財閥們對于牧場土地的覬覦心思。

西部片和黑幫片的雜糅

對《黃石》一劇稍為熟悉的觀眾不難發現，它在兩種經典的好萊塢類型片之間進行了雜糅處理，一是西部片，另一個便是黑幫片。

作為古典好萊塢時期的類型片產物，西部片一度成為美國電影的標志，其敘事模式也有一套固定流程。

不知從何方而來的俠義牛仔，路過一處西部拓荒時期的小鎮，后者正飽受印第安部落的攻擊，或是遭遇強盜惡人的威脅。

于是乎，槍法了得，俠骨柔情的牛仔出手相救，殲滅了所有惡人。事了拂衣去，影片最后，牛仔沒有在小鎮止步，而是伴隨蒼茫的草原景色，消逝遠方。

約翰·福特的《關山飛渡》、喬治·史蒂文斯的《原野奇俠》便是個中翹楚。

《原野奇俠》

牛仔、駿馬、左輪手槍、荒漠草原、西部小鎮、印第安人……

這些標志性的符號，讓經典西部片充滿了硬漢詩意，也在二元沖突的結構下，對西部拓荒時期的傳統價值觀進行了確認。

從這個角度而言，《黃石》并不缺乏對西部片符號的致敬。

劇中，大量對于牛仔生活的細膩描摹，以及對西部風光的詩化捕捉，都能看出泰勒·謝里丹心中對于西部世界的向往。

但在《黃石》中，既沒有漂泊的俠義牛仔，也沒有窮兇極惡的印第安人，經典西部片里的浪漫傳奇和刻板印象消失殆盡。

守護黃石牧場的只能是達頓家族本身，與其有利益沖突的對立方也非盡失道義，而是有另一套價值標準。

正是基于這種家族性和本土性，《黃石》除了擁有西部片的類型底色，還擁有黑幫片的類型法則。

福特開創了具有個人影像標簽的 “門框取景”。那些開向西部蠻荒之地的門框，象征著文明與野蠻的交界。例如，福特常常讓約翰·韋恩走出一個門框，并在片中重復著這個意象。這個意象表達出影片的主題與沖突：門內是人們希望懷有。

老達頓擁有自己的武裝勢力，上至合法性的“牲畜委員會理事”部門，下至烙有“Y”字標記的忠誠家丁，他隨時可以發動一場小規模的作戰行動。

不僅如此，憑借積攢多年的人脈關系，老達頓甚至可以左右州長、法官和檢察官等政府要員的意志。

他如同《教父》中的維托·克里昂，在黑白兩道中都擁有極高的話語權。

早逝的長子李，如同《教父》中的桑尼；次子兼養子杰米，則是“軍師”湯姆、懦弱的弗雷多和女婿卡羅的集合體。

女兒貝絲，既擁有桑尼的跋扈囂張，也不乏“軍師”湯姆的睿智判斷力。

最小的兒子凱斯，毫無疑問是阿爾·帕西諾飾演的邁克的化身，行事狠辣，且不乏老一代的沉穩性格。

《黃石》和《教父》這一在人物關系上的微妙對應，并非是什么抄襲重復，而是意大利黑幫片借由西部題材劇集的借尸還魂，本質上還是對美國傳統價值觀念的審視和反思。

牧場還能守多久？

在第五季的前兩集中，老達頓看似權勢滔天，成為蒙大拿州的州長，并在自家牧場舉行了盛大的慶祝晚宴。

然而種種不安的征兆，實則早就隱藏于細節之中。

就任典禮上，老達頓片刻恍惚，仿佛感知到未來的結局。

早就心生芥蒂的杰米和貝絲，在本季中已不可調和，且前者極有可能會被外人利用，成為達頓家的頭號叛徒。

一切的災禍，都藏在遮人耳目的巨大榮耀里。

鏈接: https://pan.baidu.com/s/12iIZG5sgOQc5xhRquEAjew 提取碼： w5c5《憤怒的葡萄 The Grapes of Wrath(1940)》導演: 約翰·福特編劇: 紐納利·約翰遜、約翰·斯坦貝克主演: 亨利·方達、簡·達威爾、約翰·卡拉丁。

就連一向對老達頓畢恭畢敬的家仆里普，在瞥見歡慶晚宴后都罕見說道：“他（老達頓）會丟掉這里的。”并將老達頓比作導致羅馬帝國第一個王國毀滅的尼祿。

事實上，整個《黃石》并非是在講述達頓家族的逆襲和振興。

在前四季乃至第五季中，所有有關老達頓強悍出擊的情節，不過是堂吉訶德式的困獸猶斗。

不管是第一季里“天堂谷開發計劃”的負責人丹·詹金斯，還是隨后幾集中市場股權集團的幾任高管，都象征著一種不可抗拒的力量，那便是“現代化進程”。

老達頓一心想要留住祖宗基業，將這份傳承了近一百五十年的牧場交到兒孫輩手中，宛如一位封建時代晚期的貴族，總在幻想爵位的綿延不斷。

可現代化的商業進程并不會對其心慈手軟，即使老達頓擁有傳統牛仔的體面、仁義，這一點從他力救環保主義者便不難看出。

隨著現代化進程被碾壓的當然還不只是黃石牧場，老達頓家族的親情關系亦在其中。

劇集不斷強調那張餐桌上，從來沒有一家人完完整整，和和睦睦地吃過一頓飯。

這便是在向我們暗示，老達頓所向往的傳統人倫關系，早已在現代文明的侵入下，變得支離破碎。

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